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    然后他拿起沙发扶手上那个稍粗的布包，回到茶几前，把布包打开，同样是一层油纸、一段丝带。他解开丝带，将另一个手卷展开。纸卷打开的一瞬间，宋青云便觉有一股劲风从纸上直扑过来。

    那是一幅米芾风格的行书条幅，纸色偏暗，带着一种被岁月反复打磨过的温润光泽，纸上甚至有几道不规则的折痕，像是被旧主人随意折起过，又打开，反复展玩留下的印记。

    纸面上布着疏密错落的字，结体欹侧，用笔如刷，提按起伏之间带着一种近乎放肆的痛快。

    这幅仿的，是米芾《陈揽帖》的风格，宋青云知道米芾传世的几件名帖，其中《陈揽帖》尤其难仿，因为此帖用笔极活，字势极险，通篇弥漫着一股不衫不履的野逸气。

    眼前这幅字，字与字之间左倾右倒，上下呼应，看似漫不经心，实则暗藏法度。

    用笔上，侧锋取势，八面出锋，笔锋在纸面上刷出的痕迹清晰可见，有些笔画粗得浑厚，有些笔画又细得如刀口。墨色鲜亮，浓处如漆，淡处如雾，干湿浓淡的变化极为丰富。

    宋青云看着看着，忍不住伸出手，隔着一段距离对着纸上的字比画了两下。自己在文物堆里浸了一辈子，早就过了会为一件东西轻易激动的年纪。

    可此刻他看着眼前这幅字，心里竟然真的有点发飘。米字难仿，圈内人都知道。

    因为米芾的用笔太有个性了，那种“刷字”的劲道和信手而来的癫气，只可意会，不可言传。

    仿者多半只能在结体上取一点形似，一旦落实到笔法，就会显得拘谨、犹豫，少了那股痛快。

    可眼前这幅字，笔笔生风，字字有神，尤其是几个笔势翻绞的字，起笔斜切，中锋直下，收笔猛提，活脱脱像是刚写完还带着墨气，连纸面上似乎都还残留着笔毫擦过的毛涩感。

    宋青云盯着其中两个写得最险的字，竟有些恍惚，脑海里不由自主地冒出四个字：米芾再世。

    陈阳站在一旁，见宋青云看入了神，便轻声说道：“青山居士仿蔡襄，是藏锋于内；仿米芾，是放笔于外。”

    “两人风格本就不同，他刻意用两种纸、两种墨、两种装裱，又做了两套完全不同的旧化处理。”
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